近年來，以“沉浸式”為主題的文旅項目不斷推陳出新，收獲越來越多人的青睞。互動性強(qiáng)、參與度高、故事感十足的沉浸式實景演繹互動推理劇，更是以其新鮮的玩法以及“零距離”的真實觸感為觀眾帶來全新的觀演體驗，也成為當(dāng)下年輕人休閑娛樂的首選。

8月20日，大型沉浸式實景戲劇《北洋歇洛克》正式在津上演。該項目由天津北方對外演藝交流有限公司、天津市楚云天文化傳媒發(fā)展有限公司聯(lián)合出品，天津市沉浸式演出聯(lián)盟及創(chuàng)作設(shè)計中心制作、演出。為了一探究竟，日前記者來到百年歷史風(fēng)貌建筑范竹齋故居，推開那扇帶有厚重歷史感的大門，感受隱藏在門后的另一個世界。一出“好戲”正在這里上演……

◆觀眾亦是戲中角色小洋樓里打造“平行世界”

正所謂，波譎云詭紛亂事，最難勘破是人心。1928年，北伐軍勢如破竹，劍指平津。6月，北洋政府的張作霖退回關(guān)外，卻殞命皇姑屯。閻錫山賬下將軍傅作義以“和談”方式兵不血刃進(jìn)占天津。

天津作為彼時中國北方最繁華的城市，本就魚龍混雜，商賈云集。加之各國租界林立，水陸碼頭通達(dá)，三教九流，形形色色的人都會聚于此。時局變幻中，各方勢力蠢蠢欲動。在劇中，看似平靜的天津城內(nèi)，接連發(fā)生多起離奇案件，高官士商、平民百姓紛紛卷入其中，一時人心惶惶。天津市警察廳為安撫群眾，盡快破案，于是邀請社會人士參與偵破稽查并許以重利。一場聲勢浩大的民間偵探大賽，由此展開……

《北洋歇洛克》的故事大幕即將拉開，為保證最真實以及全方位的體驗感，在開場前，觀眾可以換上由演出方提供的民國服裝，以及拿到一本護(hù)照和5元游戲券。在觀演過程中，觀眾全程不可以使用任何電子產(chǎn)品，也不可以用現(xiàn)代貨幣進(jìn)行交易，5元游戲券可以用來購買場地中各個商鋪出售的飲料、面食、水果等，也可以去錢莊借貸等。總而言之，當(dāng)你邁進(jìn)范竹齋故居大門的那一刻，你將來到一個與現(xiàn)實社會平行的“世界”，在這里，你還是你，卻開啟了屬于你的另一個人生。

據(jù)《北洋歇洛克》的策劃、編劇朱振達(dá)介紹，與一般的戲劇不同，《北洋歇洛克》除了對故事的開頭與結(jié)尾進(jìn)行設(shè)計，以引導(dǎo)故事的大致走向，演員是沒有固定臺詞的，因此也沒有完全固定的劇本。

在整部劇中，將有20余名演員分別扮演警察、商會會長、醫(yī)生、裁縫、記者等角色，每個人物相互之間都有千絲萬縷的關(guān)系，觀眾可以通過跟每個人物進(jìn)行接觸與交流，以挖掘他們背后的故事，從而找出線索，破解一個個謎題要案。

而演員除了完成規(guī)定情節(jié)的表演以外，在與觀眾飆戲的過程中可以完全自由發(fā)揮，以增加游戲過程中的真實性與不確定性，“我們在培訓(xùn)演員時，強(qiáng)調(diào)最重要的一點就是進(jìn)入角色，演員在充分了解時代背景以及人物性格后，他們在演出過程中的行為舉止都將是自然流露的，與觀眾的互動也是更為真實的，這也是沉浸式實景戲劇與劇本殺游戲最大的區(qū)別，去角色化以實現(xiàn)更加真實的體驗，觀眾不再是被動的接收信息，而是主動探尋。”朱振達(dá)解釋道。

本劇的另一位策劃、編劇郭嵩表示，《北洋歇洛克》是一個集體創(chuàng)作的產(chǎn)物，每個參與其中的人都是這部劇的創(chuàng)作者，“我們想打造的是一個自由和開放的‘世界’，因此‘生活’在這里的每個人都有選擇他們命運的權(quán)力，這也是我們設(shè)計這部劇的初衷。”

◆沉浸式實景戲劇

尋找歷史縫隙的真實觸感

坐落在和平區(qū)赤峰道76號有一座極富特色的通道式的樓房建筑，距今已有上百年的歷史，這里就是天津商人范竹齋的故居。如今，這座有著百年歷史的風(fēng)貌建筑搖身一變，成為了大型沉浸式實景戲劇《北洋歇洛克》的演出地，也成為了再現(xiàn)民國時期津沽風(fēng)土人情的絕佳之地。

記者了解到，為了最大程度保證《北洋歇洛克》的體驗感和真實性，主創(chuàng)團(tuán)隊將范竹齋故居部分區(qū)域進(jìn)行了修繕裝飾，根據(jù)史料還原成民國時期的幾十個場景，以超過5000平方米的超大空間，實景還原民國風(fēng)貌，未來將包括60余個場景，30多名演員將帶領(lǐng)觀眾重回那段歲月。

其次在演出設(shè)置上，該劇以主線支線劇情明暗聯(lián)動的方式實現(xiàn)了多層次的演繹穿插，給觀眾更立體的觀演體驗。9大民國奇案，超過150個案件分支，全程5至7小時的高密度情節(jié)編排讓人切身感受到時局的紛亂，也使得觀演全程充滿未知與驚喜。此外，《北洋歇洛克》首創(chuàng)隨進(jìn)隨出可進(jìn)度存盤的游玩模式、實時更新的玩家排名和真實的貨幣系統(tǒng)，為觀眾深度還原了一個有真實觸感的“民國世界”。

據(jù)《北洋歇洛克》舞美設(shè)計陳鉑介紹，《北洋歇洛克》這個項目前期籌備了近三年的時間，為了使觀眾能夠有更加沉浸式的真實體驗，團(tuán)隊前期花費了大量的時間進(jìn)行歷史的考證。在劇本逐漸成形的過程中，由陳鉑帶領(lǐng)的舞美設(shè)計團(tuán)隊也在緊鑼密鼓地針對劇情的需要進(jìn)行故居修繕、場景布置、道具制作等相關(guān)工作。

經(jīng)過精心修繕裝飾后，范竹齋故居目前已被開發(fā)的1300平方米的近20個房間被打造成鶴竹堂藥鋪、瑞蚨祥成衣店、聚豐當(dāng)鋪、仙宮理發(fā)店、春和茶館等老字號店鋪，房間陳設(shè)布置盡顯民國風(fēng)貌。庭院內(nèi)還設(shè)有西瓜攤、算卦攤、小吃攤等，而且每一個場景里，都有專屬演員飾演藥鋪掌柜、成衣店老板娘等對應(yīng)的五行八作，呈現(xiàn)出一個充滿煙火氣息的民國津沽街景。

場景內(nèi)部的布置也盡顯設(shè)計團(tuán)隊的用心，走廊上張貼了很多具有民國時期特色的宣傳海報，以營造出時代背景的氛圍。鼎章照相館墻上的老照片，也大多是當(dāng)年照相館保留下來的珍貴瞬間。

為了增加年代感，在各個場景中還擺放了很多“老物件”，例如瑞蚨祥成衣店內(nèi)的炭加熱熨斗，鼎章照相館內(nèi)的老式照相機(jī)，以及電報局用的第一代進(jìn)口打字機(jī)，這些都是舞美設(shè)計團(tuán)隊通過多方渠道收集而來，具有極高的歷史價值。

在陳鉑看來，沉浸式實景戲劇之所以可以讓觀眾融入其中，首先就要做到觀感上的沉浸，之后才能達(dá)到心理沉浸，進(jìn)而行為沉浸。因此，場景布置的真實性顯得尤為重要，然而做起來卻不僅僅是對歷史的呈現(xiàn)那么簡單。

與影視劇不同，沉浸式實景戲劇除了要通過布景、道具等完成對交代故事背景以及鋪墊劇情發(fā)展的輔助性作用，還承擔(dān)著提供線索的功能性任務(wù)，因此對布景中的細(xì)節(jié)把握至關(guān)重要，“在北洋畫報社里張貼了數(shù)張1928年的《北洋畫報》，我們保留了當(dāng)年老報紙的真實排版樣式，將新聞內(nèi)容替換成劇中內(nèi)容，以增強(qiáng)真實性和代入感。”

“范竹齋故居給了我們得天獨厚的歷史條件，這座百年古宅承載著天津的發(fā)展歷程，而我們也希望可以將百年前的天津呈現(xiàn)在世人的面前。”據(jù)朱振達(dá)介紹，百年前天津曾是北洋重鎮(zhèn)，曾創(chuàng)造了一百個近代“中國第一”，其中就有天津是中國第一個有完善警察系統(tǒng)的城市，因此《北洋歇洛克》也按照當(dāng)年的警察廳進(jìn)行了最大程度的復(fù)原，“作為天津人，我們要深耕天津文化，因此《北洋歇洛克》也是圍繞天津的歷史創(chuàng)作的。我們也希望前來體驗的觀眾們在結(jié)束后可以深刻感受到天津這座城市的魅力。”

◆沉浸劇場+歷史建筑

探索文化和旅游結(jié)合新模式

近年來，劇本殺游戲成為年輕人熱衷的文化消費，它集表演、偵查、推理、沉浸于一體，兼具娛樂性和社交功能。以此為契機(jī)，“沉浸劇場+劇本殺”的新興戲劇模式，也如雨后春筍般逐漸多了起來。它打破了觀眾觀看與舞臺表演之間的界限，改變了觀眾在演出中的角色，變被動接受為主動參與，從而獲得新體驗。

記者了解到，劇本殺作為一種真人扮演的游戲，分為桌面、實景和線上、線下等多種類別，參與者進(jìn)入游戲前需先選擇不同角色，閱讀角色對應(yīng)劇本，在3至6小時的時間內(nèi)揭秘探險，體驗推理性質(zhì)的游戲。在整個游戲過程中，劇本中劇情演繹的部分完全由參與者自己完成，無需預(yù)先安排演員，因此游戲的比重大于戲劇演繹的部分。而“沉浸劇場+劇本殺”的模式下打造出的新興戲劇，則需要在實景演出場館中，安排專業(yè)演員進(jìn)行劇情演繹。在整個觀演體驗過程中，觀眾進(jìn)入“沉浸劇場”后，可自行設(shè)置出發(fā)路線和順序，探索不同的劇情和細(xì)節(jié)，但最終會匯聚成一個完整的故事。

作為多年劇本殺從業(yè)者的郭嵩和朱振達(dá)，對劇本殺行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀極為擔(dān)憂，“劇本殺近幾年來非常受年輕人的歡迎，大家很喜歡這種新興的游戲模式，然而由于行業(yè)缺乏規(guī)范管理，并且存在互動單一的游戲弊端，我們非常擔(dān)心劇本殺會像很多年前火過的三國殺、狼人殺一樣，慢慢淡出大眾的視野。”

因此，郭嵩和朱振達(dá)一直致力于尋找可以解決行業(yè)發(fā)展問題行之有效的解決辦法，沉浸式互動演繹讓他們看到了希望。然而當(dāng)下以“沉浸式”為主題的互動形式已逐漸興起，郭嵩與朱振達(dá)也多方考察，在他們看來，目前所謂的“沉浸式”互動仍然存在一定問題，“在我看來，只有主體與環(huán)境的極端差距，才能達(dá)到沉浸的效果，一粒豆子放進(jìn)一杯水里，叫沉浸，如果我放一根玉米進(jìn)去，那只能叫浸泡。”

郭嵩和朱振達(dá)的愿望是可以將劇本殺游戲商業(yè)化，打造可復(fù)制、可沿襲、可流水線化的新興文化消費產(chǎn)品。兩個“90后”青年大膽的想法，沒想到很快就得到了天津市楚云天文化傳媒發(fā)展有限公司董事長張風(fēng)雷的大力支持，在他看來《北洋歇洛克》就是他一直想要尋找的文化產(chǎn)品，“《北洋歇洛克》可謂集演出、游戲、文旅‘多合一’的項目，在名人故居里實景演繹民國時期天津故事，同時還帶有一定的游戲功能來滿足觀眾特別是年輕觀眾自我展示的需求，讓《北洋歇洛克》既有文化底蘊(yùn)，又有潮流氣息。希望《北洋歇洛克》可以成為天津文旅的新亮點，將范竹齋故居打造成為天津故事講述地、文藝青年打卡地。”

在社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、科學(xué)技術(shù)飛速提升的時代背景下，隨著消費者消費觀念和消費意識的逐漸變化，給文化及旅游市場帶來了新的發(fā)展方向。以“沉浸式”為主題的文旅項目成為了新熱點，格外引人注目。近年來，國家也相繼出臺多項關(guān)于文化旅游的政策，要求各地方要高度重視文化和旅游的結(jié)合發(fā)展，并對文化和旅游的相互關(guān)系和工作目標(biāo)作出了指導(dǎo)意見。

《北洋歇洛克》在制作中對傳統(tǒng)沉浸式項目的模式進(jìn)行了大量的改革和創(chuàng)新，“我們想以一種新的思路和模式來解決行業(yè)內(nèi)的問題，挑戰(zhàn)了行業(yè)內(nèi)的觀演比例，做到了演員與觀眾1：4的比例，這是我們在沉浸模式上的創(chuàng)新，也讓我們看到了‘沉浸式’進(jìn)一步商業(yè)化，進(jìn)一步推廣，進(jìn)一步大眾化的可能性。”郭嵩如是說道。

截至8月底，《北洋歇洛克》已上演近二十場，復(fù)購率高達(dá)13%，這在行業(yè)內(nèi)已屬十分難得，但對此郭嵩和朱振達(dá)仍不滿意，“對于目前的呈現(xiàn)效果來看，我們只能打60分，因為我們還有很多想法沒能實現(xiàn)，但相信在未來這一切都能如愿。”

據(jù)朱振達(dá)透露，目前范竹齋故居被開發(fā)的區(qū)域僅占四分之一，未來故居的內(nèi)部布局將會被慢慢打開，尤其是地下的部分，將會打造成為一個帶有驚悚氛圍的地帶，劇情中隱藏在“天津城”地下不為人知的故事也將慢慢浮出水面。

并且《北洋歇洛克》項目已擁有多達(dá)五六十人的作者庫，這些作者將圍繞民國時期的天津為背景創(chuàng)作更多的故事，在不久的將來，將采取多故事并行的沉浸式戲劇演繹，各個故事中的人物命運交織在一起，形成越來越龐大的“民國世界”。

“很多人問我，《北洋歇洛克》有沒有完結(jié)的那一天，我的答案是這部劇可能永遠(yuǎn)沒有完整版的那一天，就像世界是沒有盡頭的，這里的‘世界’也將是無限的。”朱振達(dá)說。(徐雪霏 徐美虹)